Mereka tidak lagi seperti David Lynch

Dalam episod juruterbang Twin Peaks , David Lynch menguasai irama duniawi kehidupan seharian dalam suasana sekolah menengah. Seorang gadis menyelinap rokok, seorang budak lelaki dipanggil ke pejabat utama, dan seorang guru mengambil kehadiran. Adegan itu berubah tiba -tiba apabila seorang pegawai polis memasuki bilik darjah dan berbisik kepada guru. Jeritan menembusi udara, dan melalui tingkap, seorang pelajar dilihat berjalan di seluruh halaman. Guru berjuang untuk menahan air mata, menandakan pengumuman yang akan berlaku. Kamera Lynch kemudian memberi tumpuan kepada kerusi kosong, kerana dua pelajar bertukar -tukar pandangan, menyedari rakan mereka Laura Palmer sudah mati.

Kerja Lynch terkenal dengan perhatiannya yang teliti terhadap butiran peringkat permukaan, namun dia selalu menyelidiki lebih mendalam, mengungkap bawah tanah yang tidak menentu yang terletak di bawahnya. Adegan ini dari Twin Peaks merangkumi intipati tematik kerjayanya, menggabungkan biasa dengan yang luar biasa. Walau bagaimanapun, ia hanya salah satu daripada banyak momen ikonik dalam badan kerja Lynch yang meluas selama empat dekad. Setiap peminat mungkin mempunyai kegemaran yang berbeza, mencerminkan pelbagai daya tarikan suara tunggalnya.

Istilah "Lynchian" telah menjadi sinonim dengan kualiti yang mengganggu, seperti mimpi yang menentang pengkategorian mudah. Ini adalah bukti sumbangan unik Lynch ke pawagam dan televisyen, seperti "Kafkaesque" menggambarkan pengalaman yang lebih luas dan tidak menyenangkan. Kesukaran untuk menerima kelewatannya terletak pada kehilangan artis yang tersendiri yang kerjanya berbeza dengan setiap penonton.

Untuk peminat filem yang baru, menonton Eraserhead adalah upacara. Beberapa dekad kemudian, ritual yang sama telah diturunkan kepada generasi akan datang, sebagai anak remaja Lynch dan teman wanitanya secara bebas mula menonton puncak kembar , mencapai era Windom Earle musim 2.

Kerja Lynch mempunyai kualiti abadi, sering menggabungkan ganjil dengan nostalgia. Di Twin Peaks: The Return (2017), dia merancang bilik tidur untuk watak muda yang kembali ke tahun 1956, lengkap dengan hiasan koboi, mencerminkan zaman kanak -kanaknya sendiri. Namun, tetapan nostalgia ini disambungkan dengan dunia surreal, dystopian yang memaparkan klon dan ego mengubah ganas.

Walaupun trend Hollywood menghidupkan semula kandungan nostalgia, pendekatan Lynch dalam kembalinya adalah apa -apa tetapi konvensional. Dia sengaja mengelak daripada membawa kembali watak-watak utama dari siri asal, tetap berpegang pada etosnya yang tidak bersuara. Apabila Lynch mematuhi norma -norma Hollywood, seperti dengan Dune , hasilnya adalah gabungan unik gaya tandatangannya dan naratif epik filem, lengkap dengan imejan yang aneh seperti mesin pemerah susu/tikus.

Filem -filem Lynch sering mengandungi kecantikan yang menghantui, seperti yang dilihat di The Gajah Man , yang, ketika dekat dengan rayuan arus perdana, tetap bergerak dan ditetapkan dalam konteks sejarah yang sangat mengganggu. Campuran kecantikan dan kecewa ini sangat "Lynchian."

Percubaan untuk mengkategorikan karya Lynch ke dalam genre atau tropes adalah sia -sia, namun filem -filemnya dapat dikenali dengan serta -merta. Daya tarikannya dengan dunia di bawah kita sendiri, sering diturunkan melalui langsir literal atau metafora, adalah tema berulang. Blue Velvet mencontohkan ini, dengan plot seperti noir yang ditetapkan terhadap latar belakang pertengahan abad Amerika, mendedahkan yang lebih gelap, surreal.

Pengaruh Lynch meluas kepada generasi baru pembuat filem. Dari Jane Schoenbrun, saya melihat cahaya TV , yang diilhamkan oleh Twin Peaks , kepada Yorgos Lanthimos's The Lobster , yang meneliti norma -norma masyarakat, pengaruh "Lynchian" jelas. Kerja -kerja penting lain termasuk Robert Eggers ' The Lighthouse , Ari Aster's Midsommar , David Robert Mitchell ia mengikuti dan di bawah Silver Lake , Emerald Fennell's Saltburn , Donnie Darko , Richard Kelly, cinta Rose Glass terletak pendarahan , dan bahkan shought Quentin Tarantino. Filem awal Denis Villeneuve seperti Enemy dan Maelstrom juga menanggung tanda gaya Lynch yang lain.

David Lynch mungkin bukan pembuat filem kegemaran semua orang, tetapi kesannya terhadap pawagam tidak dapat dinafikan. Sebagai seorang artis yang merapatkan jurang antara masa lalu dan masa depan, warisannya terletak pada unsur -unsur "Lynchian" yang terus memberi inspirasi dan mencabar pembuat filem hari ini dan esok.